Articles

proste podstawienia akordów

Zapamiętaj te względne pary dur/minor, a będziesz mieć całą masę możliwych podstawień w zestawie narzędzi do pisania piosenek.

iii dla I

w rodzinie akordów diatonicznych (zobacz tę lekcję wstępną na temat progresji akordów), innym dobrym substytucją jest iii dla I. w tonacji G, oznacza to zastąpienie Bm dla G. W C, III akord jest Em.

Minors into majors

Możesz również zastąpić akordy spoza rodziny diatonicznej, czasami nazywane akordami niediatonicznymi. Akordy te wyróżniają się bardziej progresją niż akordy diatoniczne, ponieważ zawierają nuty Nie w skali tonacji utworu i mogą być używane z doskonałym efektem. Oto kilka przykładów, które polegają na zastąpieniu akordów durowych ii, iii i vi—akordów diatonicznych molowych w tonacji durowej.

po pierwsze, porównaj te dwie progresje. Pierwsza ma diatoniczną II molową (Am), a druga-durową II (a). Zwróć uwagę na kontrast w dźwięku, nawet jeśli zmienia się tylko jedna nuta.

I ii V
G Am d

I II V
G A D

wychodząc z I, Ii (często grany jako II7, siódmy akord) ciągnie mocno w kierunku V, a więc najczęściej następuje V. możesz usłyszeć tę sekwencję II–V–i w wielu utworach country i bluegrass—jak ten klasyk:

„hey, good lookin’,” Hank Williams:

I II V7 I V7

aby posłuchać tej piosenki i innych w tej lekcji, sprawdź listę odtwarzania Spotify poniżej.

użycie III durowego (lub III7) zamiast diatonicznego III molowego ma podobny efekt jak zastąpienie II durowego ii molowym. oto kilka godnych uwagi przykładów.

„pociąg towarowy” Elizabeth Cotten:

I V7 I

III IV I V i

„On the Road Again” Willie Nelson:

i III7 ii IV V

używanie durowego VI zamiast diatonicznego małego vi tworzy silny dźwięk ragtimey, jak słychać w tych piosenkach.

„Alice’ s Restaurant Massacre” Arlo Guthrie:

i VI7 II7 V i

„Nobody Knows You When you 're Down and Out” Eric Clapton (Jimmy Cox):

I III7 VI II VI ii

IV i VI II7 V7