Articles

Carlo Gesualdo

siłą Gesualdo była umiejętność łączenia różnych niekonwencjonalnych strategii w służbę głęboko odczuwanej i psychologicznie skutecznej całości. Styl Gesualdo, niegdyś uważany za unikalny, przyczynił się do otwarcia całego obszaru badań związanych z awangardą końca XVI wieku, określanego czasem przez uczonych jako „rewolucja Manierystyczna.”Ruch ten zanikł, gdy styl barokowy znalazł się w czołówce Muzyki we Włoszech.

Gesualdo urodził się jako drugi syn drugiego księcia Venosa, prawdopodobnie w mieście, które nosi nazwisko jego rodziny. Po otrzymaniu wykształcenia muzycznego od Stefano Felisa i Giovanniego de Macque, pierwsze znane dzieło Gesualdo pojawia się w 1585 roku, kiedy miał 19 lat. W tym samym roku w wieku 20 lat zmarł jego starszy brat, co uczyniło małżeństwo koniecznością dla młodszego Gesualdo. Narzeczoną była jego kuzynka Maria D ’ Avalos, w wieku 25 lat już dwukrotnie owdowiała. Pobrali się w Neapolu w 1586 roku, a w następnym roku urodził się Dziedzic. Gesualdo odkrył d ’ Avalosa w romansie z księciem Andrii. 17 października 1590 roku Gesualdo, wspomagany przez trzech służących, zabił ich obu. Incydent wywołał publiczne oburzenie, ale nie byłoby procesu, ponieważ władze zarówno Kościoła, jak i Państwa zwołały, aby pozbyć się sprawy. Ojciec Gesualdo zmarł w 1591 roku, a kolejne małżeństwo zostało zaaranżowane z Donną Leonorą d ’ Este, które miało miejsce w Ferrarze w lutym 1594 roku. W Ferrarze Gesualdo nawiązał kontakt z nadwornym kompozytorem Luzzascho Luzzaschi i jego „tajną muzyką”, stając się bliskim przyjacielem poety Torquato Tasso. Po powrocie do swojej posiadłości pod koniec 1596 roku, Gesualdo postanowił już nie podróżować. W 1597 r.d ’ Este urodziła Gesualdo drugiego syna, który zmarł w 1600 r., co pogrążyło księcia w głębokiej rozpaczy. Para rozstała się w 1608, a w 1610 d ’ Este rozpoczęła postępowanie rozwodowe przeciwko Gesualdo, ale zmieniła zdanie i wróciła. W 1613 roku zmarł starszy syn Gesualdo, a sam Gesualdo 8 września w wieku 47 lat. Przez całe życie był znany z gwałtownej astmy. W późniejszych latach uprawiał masochistyczne praktyki, które chronicznie służyły osłabieniu go fizycznie, jego duch został złamany przez dekadę szaleństwa.

sześć ksiąg madrygałów Gesualdo stanowi główną część jego twórczości. Księgi I I II (1594) są zakorzenione w standardowej praktyce, ale w porównaniu ze współczesnymi ustawieniami tej samej poezji ujawniają uparcie indywidualny umysł w pracy. Księga III (1595) wykazuje zmniejszone uzależnienie od istniejących wcześniej ustawień, a w Księdze IV (1596) wszystkie użyte teksty są oryginalne. Tutaj zaczyna wyłaniać się dojrzały styl Gesualdo. Księgi V I VI pojawiły się dopiero w 1611 roku, ale w tych wydaniach Gesualdo stwierdza, że madrygały zostały napisane „15 lat” przed datą publikacji i zostały wydrukowane tylko w celu ochrony dzieł przed plagiatami. Madrygały, takie jak Beltà, poi che t ’ assenti i Moro lasso, choć mają charakter diatoniczny, zawierają muzykę, która moduluje się tak często, że powoduje dezorientację tonacji. Dysonans stosuje się obficie; przechodzące Tony krzyżują się ze sobą, a występują przejścia ruchu chromatycznego stopniowego, co skutkuje zawieszoną tonalnością. Gesualdo opublikował trzy książki o muzyce sakralnej. Pierwsze dwie, zatytułowane Sacre Cantiones, pojawiły się w 1603 roku, a w drugiej Księdze Gesualdo rozszerzył swoją dotychczasową pięcioczęściową teksturę na sześć i siedem części, choć dwie części zaginęły. Trzecia Księga, Responsoria (1611), reprezentuje ostatnią muzyczną wypowiedź Gesualdo. Jest całkowicie w jego późnym stylu, a odpowiedzi skomponowane na nabożeństwo Wielkopiątkowe zawierają jedne z najbardziej pewnych i wymownych utworów, które skomponował Gesualdo.