jegyezze meg ezeket a relatív major/minor párokat, és egy csomó lehetséges szubsztitúció lesz a dalszerző eszköztárában.

a iii Az I-hez

a diatonikus akkordcsaládon belül (lásd ezt az intro leckét az akkordmenetekről), egy másik jó helyettesítés a iii Az I-hez.

kiskorúak be majors

a diatonikus családon kívüli akkordokat is helyettesíthet, amelyeket néha nondiatonikus akkordoknak hívnak. Ezek az akkordok jobban kiemelkednek a progresszióban, mint a diatonikus akkordok, mert olyan hangokat tartalmaznak, amelyek nem tartoznak a dal kulcsának skálájába, és nagy hatással lehetnek. Íme néhány példa, amely magában foglalja a dúr akkordok helyettesítését a ii, iii és vi—a diatonikus moll akkordok egy dúr kulcsban.

először hasonlítsa össze ezt a két progressziót. Az első diatonikus moll ii (Am), a második pedig II (a). Figyelje meg a hang kontrasztját, annak ellenére, hogy csak egy hang változik.

I ii V
G Am D

I II V
G A D

jön az I, a II (gyakran játszott, mint egy II7, a hetedik akkord) húzza erősen felé V, és így a leggyakrabban követi a V. lehet hallani ezt a II–V–I szekvencia sok ország és bluegrass dallamok—mint ez a klasszikus:

“hé, jól néz ki”, Hank Williams:

I II V7 I V7

ha szeretné hallani ezt a dalt és másokat ebben a leckében, nézze meg az alábbi Spotify lejátszási listát.

a diatonikus moll iii helyett a dúr III (vagy III7) használata hasonló hatású, mint a dúr II helyettesítése a moll ii-vel. íme néhány figyelemre méltó példa.

“tehervonat,” Elizabeth Cotten:

I V7 i

III IV i V i

“az úton újra,” Willie Nelson:

i III7 ii IV V

ha a diatonikus minor vi helyett egy nagyobb Vi-t használ, akkor erős ragtimey hang, ahogy ezekben a dalokban hallható.

“Alice’ s Restaurant Massacre,” Arlo Guthrie:

I VI7 II7 V i

“senki sem ismer téged, amikor lent vagy” Eric Clapton (Jimmy Cox):

i III7 VI ii VI ii

IV I VI II7 V7

“(ül) az öböl dokkján,” Otis Redding:

Kórus I VI I VI / I II I VI