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Substitutions d’accords simples

Mémorisez ces paires majeures / mineures relatives, et vous aurez tout un tas de substitutions possibles dans votre boîte à outils d’écriture de chansons.

Le iii pour le I

Dans la famille des accords diatoniques (voir cette leçon d’introduction sur les progressions d’accords), une autre bonne substitution à essayer est le iii pour le I. Dans la tonalité de Sol, cela signifie substituer un Bm à un Sol. En Do, l’accord iii est un Em. Le iii fait un bon accord de transition entre le I et le IV et entre le I et le V.

Mineurs en majeurs

Vous pouvez également substituer des accords en dehors de la famille diatonique, parfois appelés accords non diatoniques. Ces accords se distinguent davantage dans une progression que les accords diatoniques, car ils incluent des notes qui ne sont pas dans l’échelle de la tonalité de la chanson, et peuvent être utilisés avec beaucoup d’effet. Voici quelques exemples qui impliquent de substituer des accords majeurs aux ii, iii et vi — les accords mineurs diatoniques dans une tonalité majeure.

Tout d’abord, comparez ces deux progressions. Le premier a un ii mineur diatonique (Am) et le second un II majeur (La). Remarquez le contraste du son même si une seule note change.

I ii V
Sol Am Ré

I II V
Sol La Ré

Venant du I, le II (souvent joué comme un II7, un accord de septième) tire fortement vers le V, et est donc le plus souvent suivi d’un V. Vous pouvez entendre cette séquence II–V–I dans de nombreuses mélodies country et bluegrass — comme ce classique:

« Hé, Bon Look », Hank Williams:

I II V7 I V7

Pour entendre cette chanson et d’autres dans cette leçon, consultez la playlist Spotify ci-dessous.

Utiliser le majeur III (ou III7) au lieu du mineur diatonique iii a un effet similaire à celui de remplacer le majeur II par le mineur ii. Voici quelques exemples notables.

« Train de marchandises », Elizabeth Cotten:

I V7 I

III IV I V I

« Sur la route à nouveau », Willie Nelson:

I III7 ii IV V

Utiliser un VI majeur plutôt que le vi mineur diatonique crée une forte ragtimey son, tel qu’il est entendu dans ces chansons.

« Le Massacre du Restaurant d’Alice », Arlo Guthrie:

I VI7 II7 V I

« Personne Ne Te Connaît Quand Tu es en panne », Eric Clapton (Jimmy Cox):

I III7 VI ii VI ii

IV I VI II7 V7

« (Assis sur) le Quai de la Baie », Otis Redding:

refrain I VI I VI / I II I VI