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Sustituciones de acordes simples

Memorice estos pares relativos mayores/menores, y tendrá un montón de posibles sustituciones en su caja de herramientas de composición.

El iii para el I

Dentro de la familia de acordes diatónicos (vea esta lección de introducción sobre progresiones de acordes), otra buena sustitución para probar es el iii para el I. En la tonalidad de Sol, eso significa sustituir un Bm por un G. En Do, el acorde iii es un Em. El iii hace un buen acorde de transición entre el I y el IV y entre el I y el V.

Menores a mayores

También puede sustituir acordes fuera de la familia diatónica, a veces llamados acordes no diatónicos. Estos acordes se destacan más en progresión que los acordes diatónicos, porque incluyen notas que no están en la escala de la clave de la canción, y se pueden usar con gran efecto. Aquí hay algunos ejemplos que involucran la sustitución de acordes mayores por los acordes ii, iii y vi, los acordes menores diatónicos en una tonalidad mayor.

Primero, compare estas dos progresiones. El primero tiene un ii diatónico menor (Am), y el segundo tiene un II mayor (A). Observe el contraste en el sonido aunque solo cambie una nota.

I ii V
Sol Am D

I II V
Sol A D

Viniendo de la I, la II (a menudo tocada como un II7, un acorde de séptima) tira fuertemente hacia la V, por lo que la mayoría de las veces es seguida por una V. Puedes escuchar esta secuencia II–V–I en muchas canciones de country y bluegrass, como este clásico:

«Hola, Guapo», Hank Williams:

I II V7 I V7

Para escuchar esta canción y otras de esta lección, echa un vistazo a la lista de reproducción de Spotify a continuación.

Usar el III mayor (o III7)en lugar del iii menor diatónico tiene un efecto similar al de sustituir el II mayor por el ii menor.

«Tren de carga», Elizabeth Cotten:

I V7 I

III IV I V I

«En la carretera de nuevo», Willie Nelson:

I III7 ii IV V

El uso de un VI mayor en lugar del vi menor diatónico crea un sonido ragtimey fuerte, como se oye en estas canciones.

«Alice Restaurante de la Masacre,» Arlo Guthrie:

I VI7 II7 V I

«Nadie Te Conoce Cuando estás Abajo y hacia Fuera,» Eric Clapton (Jimmy Cox):

I III7 VI ii VI ii

IV I VI II7 V7

«(Sentado) el Muelle de la Bahía,» de Otis Redding:

coro I VI I VI / I II I VI