husk disse relative store/mindre par, og du vil have en hel masse mulige udskiftninger i din sangskrivning værktøjskasse.

iii for I

inden for den diatoniske akkordfamilie (se denne introduktionslektion om akkordprogressioner) er en anden god substitution at prøve iii for I. I nøglen til G betyder det at erstatte en Bm for en G. I C er iii-akkorden en Em. Iii laver en dejlig overgangsakkord mellem I og IV og mellem I og V.

mindreårige til majors

du kan også erstatte akkorder uden for den diatoniske familie, undertiden kaldet ikke-diatoniske akkorder. Disse akkorder skiller sig mere ud i en progression end diatoniske akkorder gør, fordi de inkluderer noter, der ikke er i skalaen på sangens nøgle, og kan bruges med stor effekt. Her er et par eksempler, der involverer udskiftning af større akkorder til ii, iii og vi—de diatoniske mindre akkorder i en større nøgle.

sammenlign først disse to fremskridt. Den første har en diatonisk mindre ii (Am), og den anden har en større II (a). Bemærk kontrasten i lyd, selvom kun en note ændres.

I ii V
G Am D

I II V
G A D

kommer fra I, II (ofte spillet som en II7, en syvende akkord) trækker stærkt mod V, og det efterfølges ofte af en V. Du kan høre denne II–V–i—sekvens i masser af Country-og bluegrass-melodier-som denne klassiker:

“hej, god lookin’,” Hank Vilhelm:

I II V7 I V7

for at høre denne sang og andre i denne lektion, tjek Spotify spilleliste nedenfor.

brug af major III (eller III7) i stedet for diatonisk minor iii har en lignende virkning som at erstatte major II med minor ii. her er nogle bemærkelsesværdige eksempler.

“godstog,” Elisabeth Cotten:

i V7 i

III IV i V i

“på vejen igen,” Vilie Nelson:

I III7 ii IV V

ved hjælp af en større vi snarere end den diatoniske mindre vi skaber en stærk ragtimey lyd, som hørt i disse sange.

“Alice’ s Restaurant Massacre,” Arlo Guthrie:

i VI7 II7 V i

“ingen kender dig, når du er nede og ude,” Eric Clapton (Jimmy):

i III7 vi ii vi II

IV i VI II7 V7

“(sidder på) bugten,” Otis Redding:

kor I VI I VI / I II i Vi