Articles

Carlo Gesualdo

Gesualdos styrke var hans evne til at kombinere en række ukonventionelle strategier til tjeneste for en dybt følt og psykologisk effektiv helhed. Gesualdos stil, engang betragtet som unik, har været med til at åbne et helt fagområde, der vedrører avantgarde i slutningen af det sekstende århundrede, undertiden omtalt af lærde som “manieristisk Revolution.”Denne bevægelse forsvandt, når barokstil kom i spidsen for Musik i Italien.

Gesualdo blev født den anden søn af den anden prins af Venosa, sandsynligvis i byen, der bærer hans families navn. Efter at have modtaget musikalsk træning fra Stefano Felis og Giovanni de Macke, vises Gesualdos tidligste kendte værk i 1585, da han var 19. Samme år døde hans ældre bror klokken 20, hvilket gjorde ægteskabet til et imperativ for den yngre Gesualdo. Bruden var hans første fætter, Maria D ‘ Avalos, i en alder af 25 allerede to gange-enke. De giftede sig i Napoli i 1586, og det følgende år blev en arving født. Gesualdo opdagede d ‘ Avalos i en affære med hertugen af Andria. Den 17. oktober 1590 dræbte Gesualdo, assisteret af tre tjenere, dem begge. Hændelsen tiltrak offentlig forargelse, men der ville ikke være nogen retssag, da myndigheder fra både Kirke og stat indkaldte for at bortskaffe sagen. Gesualdos far døde i 1591, og et andet ægteskab blev arrangeret med Donna Leonora d ‘ Este, der fandt sted i Ferrara i Februar 1594. I Ferrara kom Gesualdo i kontakt med hoffekomponist og hans “hemmelige musik” og blev en nær ven af digteren Torcato Tasso. Da han vendte tilbage til sin ejendom sent i 1596, besluttede Gesualdo ikke at rejse mere. I 1597 fødte d ‘ Este Gesualdo en anden søn, der døde i 1600, en begivenhed, der kastede prinsen i en dyb fortvivlelse. Parret skiltes i 1608, og i 1610 begyndte d ‘ Este skilsmissesag mod Gesualdo, men skiftede mening og vendte tilbage. I 1613 døde Gesualdos ældste søn, og Gesualdo selv fulgte den 8.September i en alder af 47 år. Han var kendt for at være voldsomt astmatisk hele sit liv. I de senere år, han ville forfølge masochistisk praksis, som kronisk tjente til at svække ham fysisk, hans ånd allerede brudt af et årti med sindssyge.

Gesualdos seks bøger af madrigaler udgør hoveddelen af hans arbejde. Bøger I og II (1594) er rodfæstet i standardpraksis, men sammenlignet med nutidige indstillinger for den samme poesi afslører de et stædigt individuelt sind på arbejdspladsen. Bog III (1595) viser en nedsat afhængighed af allerede eksisterende indstillinger, og ved Bog IV (1596) er alle de anvendte tekster originale. Her begynder Gesualdos modne stil at dukke op. Bøger V og VI dukkede først op i 1611, men i disse udgaver siger Gesualdo, at madrigalerne blev skrevet “15 år” før udgivelsesdatoen og kun blev trykt for at beskytte værkerne mod plagiere. Mens det i det væsentlige er diatonisk i karakter, madrigaler som f.eks Belt Christ, poi che t ‘ assenti og Moro lasso indeholder musik, der modulerer så ofte, at det resulterer i en desorienteret følelse af nøgle. Dissonans bruges liberalt; passerende toner krydser forhold, og der er passager med trinvis kromatisk bevægelse, hvilket resulterer i en suspenderet tonalitet. Gesualdo udgav tre bøger med hellig musik. De to første med titlen Sacre Cantiones, dukkede op i 1603, og i den anden bog udvidede Gesualdo sin sædvanlige femdelte struktur i seks og syv dele, selvom to af delbøgerne går tabt. Den tredje bog, Responsoria (1611), repræsenterer Gesualdos sidste musikalske erklæring. Det er helt i hans sene stil, og svarene komponeret til Langfredagstjenesten indeholder noget af den mest sikre og veltalende musik, som Gesualdo komponerede.